从春晚舞台到水墨宣纸，阿谁贯穿十九年作陪不雅众守岁的身影，如今以翰墨为发话器，在宣纸上续写东谈主生下半场。
1997年首登春晚舞台，他用千里稳的语调串联起多半家庭的团圆系念。从《艺术东谈主生》的柔和访谈，到《星光通衢》的子民舞台星空app，银屏上的他永远带着热心的笑意星空app，成为几代东谈主心中的“国民主握东谈主”。
振荡发生在几年前的风云之后。当法律最终还他皎皎时，熟谙的聚光灯却已渐行渐远。有东谈主痛惜他错失的舞台，他却回身拾起了幼年时的画笔——受父亲单簧管艺术的解释，他自幼对好意思学有着自然的亲近感。
拜入国画众人门下后，他的水墨画《牧羊女》曾拍出130万元高价。比年专注楷书创作，笔锋藏露聚拢，既有碑本的安定，又透着文东谈主书卷气。网友评价他的书道“如主握般千里稳，似话语般运动”，虽仍有争议，却可见传统艺术柔润出的新气质。
如今的他常以字画家身份出席文化活动，受聘为防沙治沙公益大使时，在荒凉中挥锹植树的身影被赞“干活麻利”。从镁光灯下的主握东谈主到翰墨间的创作家，他把对舞台的注释，暗暗种进了宣纸上的山水花鸟里。
有东谈主说他淡出公众视线是缺憾，但当看到他在画室里专注调色的侧影，或是公益活动中与孩子们一齐写字的笑脸，便会显然：简直的舞台从不会消逝，它仅仅换了种面容，在水墨氤氲中不竭延长。
