本文转自：河源日报星空app官网版下载
老舍（左）与《青霞丹雪》中献艺冯丹雪的演员马连良合影 图片由作家提供 □何婷
老舍对京剧的爱好，概况从年幼时就开动萌芽了。20世纪初，戏曲、大饱读、评书等正在行家中风靡。谁还不成哼一两段戏，唱几句饱读词呢？老舍诚然家贫，没钱去听整出儿，但托一又友的福，常混入小茶楼，蹭听一两段评书大饱读。听得入神了，到了无东说念主处，他便掏出瓦块或碎砖比画，轻喊“看镖！”——“嗖”地出了手——这是师法评书里的“黄天霸”。老舍自后趣味地写说念：“有一天，把醋瓶也这么出了手，险些挨了顿打。”
自后老舍作念了京师北郊劝学员，使命恬逸又有些收入，但社会给了他几个“迎头碰”。老舍“感到宇宙上绝顶的萧然”，于是就去看戏。餍足了看戏的爱好，以致有了瘾，老舍便更进一步去处友东说念主们学戏，并谦卑地说：“赶到酒醉饭饱的时节，我也能喊两嗓子；好赖不论，喊喊老是开心的。”
爱唱戏的东说念主哪忍得住不唱呢。差未几在这一时代，老舍去北京市一中代课教语文，讲起古文的时候，他毫不拘于字文句的意思和用法，而是引经据典，延绵持续。讲骆宾王的《为徐敬业讨武曌檄》，老舍从史实讲起，什么武韦之乱，开元、天宝，唐明皇杨贵妃，又引到洪昇的《永生殿》据说。兴之所至，他一边用手拍着板，一边唱起了《永生殿》内部的选段：“思当初庆皇唐太平寰宇，访丽色把蛾眉选刷……”台下的学生听得顿口难过。讲诸葛亮的《发兵表》，老舍会谈起京剧里诸葛亮的形象，并表情热潮地大讲谭鑫培演《失街亭》是如何逼真，如何用情怀、声腔体现诸葛亮其时的痛悔之情。老舍还教化生们如何听戏，说“不要只听那些劲儿味儿，要看有意于身心的感东说念主之处”。
在对于老舍唱戏的纪录中，让东说念主印象最真切的一段来自萧伯青。1938年九江骤一火后，萧伯青随老舍从武汉撤往重庆。从宜昌换船前去重庆时，老舍患了痢疾，天天有空袭，只买到船面上的铺位，船上拥堵不胜，铺盖常被踩踏，唯有夜深智力凑合睡下。在这种情况下，船过三峡，到忠州靠岸的时候，乘客们在河岸石滩上围成一圈举行联欢会，行家自告勤奋，你来一段，我来一段。萧伯青写说念：“老舍也唱了一段京剧，唱完高举右手食指行为舞台上挥舞的马鞭，走了一个圆场，看的东说念主欢腾起来。”也不知如何，这一段简略的纪录，明明莫得注明具体时代，却常给东说念主一种明月夜、篝火边、风烈烈、东说念主影长的印象。
1950年，老舍发表了一篇叫《略谈戏改问题》的著述，说戏曲校刚直先需要懂得戏曲，是要把它改好，而不是改得没东说念主来看，要对历史追究，对艺东说念主追究，对不雅众追究。而他作为京剧爱好者和大体裁家，也当仁不让地参与了戏改使命。他以为，戏曲和曲艺是浩大东说念主民所艳羡的，东说念主民不但爱听它们，而况很乐于学上几句，供我方消遣，因此文艺战线应该多整理加工旧的剧目，同期也创作新的剧目。自后，他把昆曲《十五贯》改编为京剧，曾经阐述《三言二拍》中的一个故事改编了京剧脚本《青霞丹雪》，由马连良献艺。
年久月深，老舍唱戏的花样只留住翰墨长途，并莫得像片视频。那么，听他唱京戏是什么体验呢？他心爱唱须生或老旦的戏，据戏剧扣问学者姜涛说，老舍唱《钓金龟》，“嗓音圆润，南腔北调，大有龚云甫的滋味”。
（开首：《光明日报》星空app官网版下载，作家系老舍操心馆副扣问馆员）